三妇艳诗

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三妇艳诗》是乐府相和歌辞篇名,源于汉乐府《相逢行》《长安有狭斜行》描述家族三妇的诗句。南朝宋刘铄首次将其独立成篇,确立五言六句的固定格式,何焯考证"艳"字实为曲调性质,非指艳冶内容。梁陈时期文人广泛拟作,陈后主叔宝将其扩展至十一首,内容转向艳情描写。该诗体以"大妇/中妇/小妇"三段式结构为特征,描绘女性形象与家庭场景。南朝文人拟作继承汉乐府的程式化句式,如"大妇织绮罗"框架的复用。宫体诗派将原作伦理叙事转化为倡家题材,突出琴瑟歌舞等技艺描写。反映创作视角的世俗化转变。衍生的词牌"三姝媚"因结构相似得名,属双调94字仄韵格式。

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三妇艳

董思恭
大妇裁纨素,中妇弄明珰。小妇多姿态,登楼红粉妆。丈人且安坐,初日渐流光。

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大妇拂玉匣。中妇结罗帷。小妇独无事。对镜画蛾眉。良人且安卧。夜长方自私。

三妇艳

吴鼎芳
大妇理膏沐,中妇启房栊。小妇独无事,但问落花风。丈人且安卧,东窗日未红。

三妇艳

王绍宗
大妇能调瑟,中妇咏新诗。小妇独无事,花庭曳履綦。上客且安坐,春日正迟迟。

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